大三元的第二块拼板——CNS三家70-200mm f\/2.8规格镜头对比测评

一提起黑、粗、长，大家首先想到的是什么？

对想歪了的同学们表示抱歉，作为一个严肃的相机测（zu）评（lin）公众号，我们是不会随便乱开车的。实际上，70-200mm f/2.8这个规格的镜头，说是普通摄影爱好者平时会用到的最黑（白）粗长的镜头应该不为过。什么？你说你日常扫街用200mm f/2？土豪留个微信可以么，评论区就行……

长焦大光圈有三个好处，一个是暴力的背景虚化，一个是长焦的空间压缩感以及窄视角对构图带来的便利，再一个就是拿出去显得很厉害的样子。正因为如此，这个规格的镜头往往都被倾注了各家大三元当中最先进的技术、最好的材料和最高的定位，而且更新频繁，佳能从70-200/2.8（小白一代）开始先后更新了IS版本和II代，尼康更不必说，一堆80-200和两支70-200/2.8，近期又更新了新的电磁光圈E版本——但是还没有上市，所以本次评测仍然以AF-s 70-200mm f/2.8G ED VRII（大竹炮）为准，待新镜上市之后我们将再做相应的单品评测，届时可与本文当中的数据进行参考和对比。

首先是裸镜状态：

三支镜头从左到右分别是佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM（以下简称小白兔或者70200IS等），尼康AF-s 70-200mm f/2.8G ED VRII（以下简称70200VR、大竹炮等） ，索尼FE 70-200mm f/2.8 GM OSS（以下简称70200GM等）。三支镜头都采用内对焦内变焦设计，整个使用过程中镜头的长度不会发生任何变化。

值得一提的是，70200GM应该是索尼第一支用上传统双环带耦合的SSM超声波马达的E卡口镜头，在不通电的状态下照样可以拧对焦环手动对焦，同时拧到最近对焦距离或者无限远的情况下会明显感觉到限位器的“咔哒”一下。而佳能和尼康的镜头一直以来都是这样的设计。传统超声波马达相对于DDSSM/线性马达来说最大的优势就是推力（扭矩）大，可以实现安静快速的自动对焦能力。但缺点就是对于无反上常用的CDAF（反差式对焦）兼容性不太好，因为超声波马达的反复启停相对来说较为困难而且振动颇大。但是随着索尼无反系统片上式PDAF（相位对焦）的普及，辅以算法优化，这点上不再成为什么太大的问题。索尼这次采用大扭矩的传统SSM，也从一定程度上体现了索尼对于这支镜头乃至整个系统的定位——没错，在追求高速的道路上，无反不会比单反差到哪里去。

不过白璧微瑕，用了SSM之后没顺便把对焦距离窗也加上，有点可惜。

戴上遮光罩看一下日常使用时候的样子：

不得不说索尼这次的70200GM足以用“漂亮”二字来形容，纯白色镜身+纯白色遮光罩给人一种惊艳的感觉，不像佳能70200IS的米白色配黑色遮光罩的传统感，也不似尼康70200VR全黑色的稳重感，70200GM的配色突出的就是一种清新飘逸——而且镜身的磨砂手感也非常棒，拿在手里会有一种两万块没白花的感觉。如果索尼有佳能100D这样精心设计的白色小机身就好了，可惜呀。

顺便提一下70200GM的原厂遮光罩是唯一一个设计了滤镜旋转开口的，方便大家在不摘遮光罩的前提下使用偏振/可调ND，好评。

但是这也带来一个问题（尤其是对于我司这种租赁商来说）：这种白漆的抗磨损性能怎么样，是一个需要长时间观察的事情，尤其是纯白色（内壁黑色植绒）的遮光罩，会不会帅不过三秒，实在是很让人担心啊，黑色遮光罩至少划几个道子不会很明显，白色么……

上机状态：

其实无论是裸镜对比（见上上图）还是搭载相应全幅机身的对比，索尼的体积相对于CN两家来说都存在一定的优势。但还是有个不大不小的问题：

从放大的局部图当中可以看到，70-200GM前镜片到镜筒边缘的距离相对于另外两支镜头来说都来得浅，这怎么看怎么都有种安全隐患的感觉——CN的镜头拍嗨了甩一下磕到可能也就镜筒外环磕一坑，70200GM搞不好就会磕碎镜片了……在这个基础上做到的长度最短，总是会让人觉得有点鸡贼。嗯我不是为了把70200GM批判一番，毕竟这确实也给实际携带带来了一定的方便。在这里需要提醒大家的是，使用70200GM的时候务必要更加小心or遮光罩不要摘or拧一个UV上去，多一份小心总是没错的。

这次的画质测试部分我们试行一下新的图表和呈现方式，分辨率部分单独拿出来并且更改了切入方向，其他参数放在一起并且删减不太重要的一些变量。对于新图表和旧图表的比较，大家可以在文后的投票当中给予选择，如果大家都觉得还OK就继续用新图表，觉得不好的话就恢复旧图表的表现方式。

还是按照老规矩，统一接/用Metabones IV接环转接/用Novoflex F-FE接环转接到索尼A7R2上以方便做横向比较。无压缩RAW转无压缩TIFF出图，所有锐化和降噪选项均设为“0”或关闭。

本环节所有测试均为MTF50分辨率（50%还原度下的截止空间频率），单位LW/PH（线宽每图高）。

参考标准：

从70mm端的分辨率上来看，佳能70200IS和索尼70200GM各具优势，前者的最佳光圈在f/5.6，全像场的均匀性表现较好。后者的最佳光圈在f/4，突出的优势在于中心画质。从这类镜头日常使用环境来看，70200GM明显在拍人像特写之类的环境下会更具有解析力上的优势。而且稍微收一点点光圈就可以得到最佳画质，实用性上相当好。至于尼康70-200VR，无论是大光圈还是小光圈画质都落后于前两者，希望E版（电磁光圈版）的新品可以带来更好的画质。

100mm焦距相对于70mm焦距画质变化不大，比较大的一点区别就是索尼70200GM的像场均匀性开始反超佳能70200IS，从中心到常用的构图三分点均能领先一定程度的解析力。70200GM的中心画质最佳光圈依然是f/4，靠边缘一点的话则需要f/5.6才能达到最佳水平。70200IS则是中心画质最佳光圈f/5.6，边缘最佳光圈f/8，看来拿小白兔拍风光的人这么选择也不是木有道理呀~至于尼康70-200VR，最佳光圈散布在f/5.6~f/11，不太稳定。这支镜头确实在现在新品的对比下，也到了该更新的年纪了。

135mm焦距

135mm焦距下佳能70200IS再次反超索尼70200GM，而且这次有优势的是边缘画质。最佳光圈方面几只镜头都没有什么变化，尼康的表现依然是有点不尽如人意，但是相对之前的焦段表现已经是好多了。

200mm焦距

到了200mm长焦端已经是佳能70200IS全面领先的趋势了，70200GM则显得有些颓势。70200VR则再次雄起失败。

对于分辨率之外的测试我们把它放到单独的环节来进行，同时只给出最大光圈下的数据。

色散在画面中一般会表现为高反差边缘的紫边或绿边。一般可以后期消除，所以只要不是太严重或者超广角镜头的长曝使用（此时树枝之类高反差边缘的摇动拖线会导致色散花掉，难以后期消除），都不是太大的问题。

色散方面其实根据焦距的不同变化也比较大，佳能仍然保留了越长越强的特性，而索尼和尼康都是中间焦距最强。不过三支镜头的色散控制都属于良好到优秀的水平，不会对实际使用造成太负面的影响。

暗角在画面当中一般表现为边缘失光，但适当的边缘失光可以渲染画面气氛，所以也不能完全一概而论。但有一点，后期虽然可以校正暗角但需要硬吃传感器的宽容度，对于画质会有一定程度的损失，而后期加暗角则没有什么限制，所以这一项还是越低越好。

暗角最严重的是索尼70200GM，其次是尼康70200VR，控制得最好的是佳能70200IS。

畸变在画面当中表现为直线的弯曲，分为桶形畸变（+）和枕形畸变（-）两种。后期可以几乎无损（需要丢失一点锐度）的校正，所以也是只要不太严重，就无需过分关心。

三支镜头都是从广角端的桶形畸变（+）过渡到长焦端的枕形畸变（-）。最严重的是索尼70200GM（只在135焦距段具有最好的表现，应该是变化过程当中过零点的原因）。不过都不算太夸张，校正之后几乎不会有什么额外的影响。

通光量在测试当中以T制光圈来进行表示，需要注意的是我们测试的只是过镜头光心的通量，镜头的暗角问题并没有考虑在内，所以对于整体曝光的影响，还需要结合上面的暗角测试来综合判断。

通光量最大的是索尼70200GM，其次是佳能70200IS，最暗的是尼康70200VR。

其实在2010年当时尼康和佳能相继更新自己二代70200镜头的时候，坊间就有一种传闻说尼康的焦距其实不足额，实际拍出来200端比佳能要广一些。我们针对这个传言也进行了测试，测试方法很简单，用激光测距仪测量镜头成像的对焦距离和视场对角线距，然后解三角形，计算出实际的成像视场角，并换算成物理焦距值。测试过程中镜头对焦于无限远，光圈收到最小以获取清晰的成像边缘。

从测试结果上来看佳能和索尼都没有什么太大的问题，索尼70200GM稍微短一点点，但基本是同一水平上，对于成像的实际视场角影响几乎可以忽略。而尼康相对来说就短了不少，甚至不用测量，同焦距AB实拍对比当中就能发现尼康这支镜头有问题。怎么说呢，这个问题实在是不应该出现，说小了是个问题，说大了有点涉嫌虚标欺诈的嫌疑。也希望尼康刚刚更新的电磁光圈版70200E能解决掉这个问题吧。

与以往的测试方法相同，佳能70200IS搭配佳能5D4机身，尼康70200VR搭配尼康D810机身，索尼70200GM搭配索尼A7R2机身进行测试，。对焦范围无限远到3米，计量时间3次取平均值，环境照度200lux。

最快速的是尼康70200VR，仅需0.48秒就可以合焦拍摄。搭配了暴力SSM马达的70200GM配合带PDAF的A7R2跑出了0.53秒的好成绩，这一成绩甚至领先于作为单反系统且拥有更高电压电池的佳能70200IS。不过实话说，主观上三支镜的对焦速度都是飞快级别，完全可以满足日常的使用需求。

还是老办法，打出色卡图并叠加在一起看它们之间有没有色彩上的显性差异。

三张叠加之后可以看到除了9、15、17（红色/粉色）色块之外其他色彩还原都几乎一致（沿着边缘和中心连线的区别只是明度差异不是显性特征）9、15、17三个色块偏差最大（最靠外）的三个圆是尼康70200VR，也就是说在拍摄红色时会更红（粉）一些（说好的尼康黄呢）。佳能和索尼发色倾向基本一致，较为靠近的两个圈圈里，实一点的是索尼70200GM，虚一点的是佳能70200IS，大家可以在上图中自行比对参考。

从焦外表现上来看最好的是佳能70200IS，在光斑圆度和虚化程度上都有不错的表现。尼康70200VR由于物理焦距缩水（上面给出了测试），显得虚化程度不足，而索尼70200GM则存在较为严重的柠檬光斑口径蚀问题。一支长焦出现“旋焦”这种情况实在也是第一次见到，不知道为什么会这样。但这种效果对焦外平滑度会造成比较大的影响，这也算是索尼70200GM的一个减分项。

计票结果如下：

佳能70200IS：292票

尼康70200VR：468票

索尼70200GM：680票

认为没有区别：216票

查看计票信息的话可以发现B组中的B1（索尼70200GM）由于最强的抗耀光性能票数远远领先，然而这个可以计入硬素质评价当中，不应该是玄学风格（虽然这一项硬素质难以量化）。A组中的A3较为明亮（固定参数拍摄下与索尼70200GM通光量最大的理论测试结果一致，然而这个也属于硬素质作用下的干扰因素）。再加上本次盲评为了节省时间由3人执行拍摄，机位和构图都存在一定的偏差，也是一种客观干扰。所以本次盲评的效力相对之前都用自动测光做的盲评存在一定的偏差，算是一次不成功的尝试，仅供参考。

原始图片对应结果：

佳能70200IS：A1、B3、C2、D2

尼康70200VR：A2、B2、C1、D3

索尼70200GM：A3、B1、C3、D1。

2010年弹指一挥已经过去6年时间了，然而那时候发布的佳能小白兔依然不辱佳能白炮之名，在与2016年发布的索尼70200GM的对决中仍然能占据一个至少不输太惨、长焦端还能有些许领先的地位，实在是不容易。考虑到它的价格（京东自营13299元，兰拓租赁260元/3天，续租每天30元），性价比实在是有点爆炸的意思。而且搭配的佳能机身也是选项颇多（要极致解析力可以上5Ds系，要综合性能可以买5D4，图便宜还有6D），上市许久货源充足，其实是综合考虑下最佳的选择。当然索尼用户也可以选择用MetabonesIV接环进行转接，在保留绝大部分自动功能的前提下进行使用。就这支镜头的表现来看，感觉佳能近两年也没有动力和必要去更新这支镜头，再战个几年毫无问题，因此完全可以放心大胆购买，不用怕被快速淘汰。

尼康70200VR说实话表现确实不尽如人意，但已经更新、即将上市的70200E却再次给了尼康用户以希望。就这支镜头本身来说素质不佳、体积最大，好在价格上有一点点优势（京东自营11299元，兰拓租赁260元/3天，续租每天30元），不过依然不足以成为选择它搭配尼康机身（如果你之前没有买相机的话）的理由。何况还有个确实了的“偷焦距”问题。总而言之一句话，等70200E出来再看一看，到底能不能逆袭。

索尼70200GM发布的时间也不短了，但近期好像似乎依然没有解决产能问题，处于有价无市的状态。某宝上由于缺货价格已经被炒到了22000+，综合来看的话对于索尼用户来说追求性价比的话完全可以选择佳能70200IS+Metabones IV的组合，便宜好几大千，还多个接环增加未来的镜头选择。不过单论素质70200GM确实是一等一的水准，除了长焦端稍弱之外其他可谓全面胜出，而且距离全开即最佳的目标又近了一步（最佳光圈在f/4）。不差钱的用户完全可以购入，早买早享受，预计这个头的缺货问题短时间内也缓解不了，如果能以官方价格购入，那确实是坠吼的。顺便还有一个原因就是这个头配上遮光罩之后外观实在是太帅了，考虑到加上MB4接环的小白兔颜值还会下降一个台阶，这个镜头更是抚摸系索尼用户的绝佳选择。无论是素质还是颜值，它不会让你失望的。当然前提是，你愿意付出200多张的代价去拥有它。

什么？没有200多张？

你懂的，只需要五张哦。（70-200GM租赁价格：500元/3天，续租80/天）

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