韩国综艺模式成为中国电视的新宠儿，户外真人秀、音乐评论、明星互动、文化综艺等多样的节目类型百花齐放，不仅带来了激烈的竞争，而且各卫视开始比录制技术、比砸钱、比谁请的明星嘉宾更受关注，经过系列攀比后，综艺节目慢慢回归到内容的创新上，编剧也越来越重视节目内容，开始创新节目剧本，包括节目效果，节目包装，但始终局限于国外综艺模式，难以走出属于本土化的创新之路。
简单来说，综艺节目的编剧工作就是创作节目剧本、设计节目环节、发现节目中的各个亮点。业内数据统计显示，通常一档电视节目，在3分钟之内不出现一个高潮，观众就会换台。成功的真人秀节目充满戏剧冲突元素，一分钟一个小故事，十分钟一个大故事，才能不断唤起观众的兴趣。例如《爸爸去哪儿》，编剧们需要设计各队明星父子所完成的任务，同时要花心思设计寻找出任务的有趣点、执行任务过程中的感人瞬间，将这些放大形成节目效果；再者，考虑任务的安全性以及可能出现的各种突发状况，例如第一季中的田亮父女，田亮因其四川口音经常会把自己的女儿cindy喊为森碟，编剧就利用田亮的四川口音这一小亮点进行调侃，制作话题，不断出现在节目当中，把观众逗乐。
韩国编剧相比于国内编剧，不同的是，编剧们只需要负责设计节目内容、节目各个环节、节目人物以及与明星们的接触沟通，至于画面呈现、机位运用由导演去负责。
编剧在节目开拍前就需要打入嘉宾内部，熟悉嘉宾，与之建立信任关系，使嘉宾在节目中的表现更为自然大方。节目开拍后，编剧更贴身跟进每个嘉宾，与嘉宾一起生活，发现嘉宾真性情的表现，根据嘉宾的性格特点寻找嘉宾的闪光点，然后把闪光点加以提炼放大。
然而像《中国好声音》这样的节目，嘉宾本身极具亮点和吸引力，编剧便需要将其身上所有亮点组合包装，让嘉宾的整个形象更为立体，有血有肉，最后制造出相应的话题。一名受邀参加《中国好声音》的选手曾透露他与编剧接触的过程，“编剧要了解我从出生到现在每年发生的事情，巨细无遗，父母等亲属也会需要了解。”
在各种韩国综艺不断被模仿引进的情况下，美食类真人秀《十二道锋味》成为一匹收视黑马。《十二道锋味》斥巨资打造豪华的明星阵容、迷人的外景拍摄地点、奢华的食材，但如果细看每期节目，你会发现它是一个美食综艺节目，但同时更像是一部小小的微电影，每一集都有一个完整的故事，有固定的男主角、轮流的女主角，故事有开头、有发展、有高潮，也会放大某些情节矛盾吸引观众，最后以一个完美暖心的结尾收场。每集的每一道菜背后都有一个故事，或是亲情，或是友情，譬如蔡卓妍因饰演悲情角色与爱狗离世情绪低落而受邀参与节目，在西班牙寻找食材的过程中，透露自己的内心世界，以及与霆锋相处的温暖往事，所有的点滴都似乎是不经意似的编剧，所有的效果都由幕后编剧的制作团队精心设计，节目的最后蔡卓妍的动容落泪，温暖拥抱也令观众窝心。《十二道锋味》可以说是一个广告片、微电影、真人秀三者融合的新型综艺节目，它的创新也为浙江卫视带来不菲的收视效益。
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