摄影 | 去日本,我们看了这些先锋商业建筑!【环球观筑】

日本现代商业建筑设计自成风格体系

其创新的力量

向世界呈献着优秀建筑作品和杰出的设计师

有别于中国商业建筑的大开大合

日本商业建筑更多的是通过立面改造来实现自我更新

因此，建筑外观

作为日本商业建筑的组成部分

GINZA-SIX

谷口吉生

摄影：逸斯

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新设施座落在银座中心地段六丁目，故名GINZA SIX。GINZA SIX的项目外观设计由设计纽约现代艺术博物馆（MoMA）新馆的日本建筑设计师谷口吉生操刀。他在现代的建筑设计中融入了日本传统建筑中的“屋檐”与“暖帘”元素，新旧碰撞，很好地彰显了日本文化。GINZA SIX的设计，由众多世界顶尖艺术家加持。谷口吉生、Nicolas、原研哉、Peter Marino、David Chipefield、堂本右美、草间弥生、杉本博司、Team Lab、观世能乐堂……名字足以成为前往的理由。

KITTE

隈研吾

摄影：逸斯

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、改建的KITTE搭配丸之内风格的街容市貌，是第一座由日本邮政首次经营的商业设施。日本设计中心从名称开始参与策划，通过VI计划和Entrance Sign的设计，把人与人，街道与街道之间的“关联”作为要点阐述出日本邮政的理念。在考虑到东京车站前这一地理环境的同时，探求了地标性质的独立性和功能性。

东京湾 LALAPORT

石本建筑株式会社

摄影：逸斯

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 Lalaport是日本第一家号称“美式”的购物中心，由三井不动产开发，1981年4月在东京千叶县船桥市诞生，已经发展成为日本屈指可数集观光、娱乐、休闲、购物于一体的综合性购物中心。LALAPORT，“LALA”之意，就是指“跳动的旋律，愉快的心情”，“PORT”，即为“港”之意，为了获得广大日本消费者欢心，让来店的人，都可感受那种跳动的旋律，让每个人都拥有愉悦的心情，充分享受购物、娱乐、休闲的生活情趣。

Omote sando hills

安藤忠雄

摄影：逸斯

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表参道Hills（OMOTE SANDO HILLS）虽然是百货公司，但是更应该说成是“文化商业设施”。建筑物所在地“表参道之丘”本身就是著名的建筑家安藤忠雄设计的，连接着整个建筑物各楼层的，是宛如缓坡一般的螺旋状楼梯。除了国际一线大牌，一些小众设计师的作品也是逛这座商场可以意外得到的收获。

表参道 HUGO BOSS旗舰店

團紀彦

摄影：逸斯摄影：逸斯

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表参道上的新建筑，HUGO BOSS德国的名牌，一丝不苟，严谨，所以建筑风格也和品牌特色相符，建筑造型成被扭曲的柱状，有点Frank Gehry的味道。但室内设计却很讲究，墙面上是荷兰抽象画家Piet Mondrian风格的壁画。

表参道 Dior-SANNA

妹岛和世&西泽立卫

摄影：逸斯摄影：逸斯

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Dior表参道店选择以干净的几何形体体量存在于日本最具奢华气质的购物街道，从复杂的城市背景中脱颖而出。然而建筑也不是选择实体来隔绝内外，建筑师通过双层表皮建立起半透明的质感，在城市与专卖店之间形成一种渐变。同时，这种半透明的神秘感也吸引消费者进入其中。

表参道 Miu Miu

赫尔佐格&德梅隆

摄影：逸斯

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表参道的新店是miumiu与全球著名建筑事务所赫尔佐格和德梅隆（Herzog & de Meuron）推出的新项目。。新店位于一片优雅街区，该街区在过去二十年中已成为建筑创新的展示区。然而，与透明的Prada全玻璃建筑形成鲜明对比的是，这座Miu Miu建筑采用低调内敛的非透明金属表面外立面，呈现出更为私密的质感。

表参道 Prada

赫尔佐格&德梅隆

摄影：逸斯

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旗舰店隐身在日本传统的老房子建筑群之中，瑞士双人建筑师赫尔佐格和德梅决定要让建筑物"鹤立鸡群"。他们选择不尽用土地的地面可建筑面积，反而向上发展，增加楼层，建成一幢六层高的大楼，并让大楼伫立在原来可建筑范围的一角。这样一来，除了令这幢玻璃建筑更为突出，也可把腾出的剩余空间变成公共庭院，供大众休憩。为了符合当区的建筑规定，两位建筑师将大楼设计成菱柱体，在构思时更充分考虑到建筑物周边的采光情况及阳光照射角度，成就出犹如钻石、顶部倾斜的建筑外观，也令旗舰店成为当地重要地标之一。 

表参道 东急广场

中村拓志

摄影：逸斯

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表参道东急广场是原宿潮流区的最新访问量最大的购物中心之一。通过传统的启发，中村重新诠释美学的屋顶，往往是最突出的视觉元素在传统的日式建筑，并设计了一个复杂，冠形的体积占主导地位的突出外墙的组成。突出的，特别是在屋顶的花园和景观的建设。这个绿色岛屿，34树木和50种不同的植物，随时给人的印象是其他地方。为了在用地紧张的中心地带保留绿色空间，屋顶上种植了树木，使之成为表参上的新地标。

东京火车站

辰野金吾

摄影：逸斯摄影：逸斯

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东京车站本身，自2007年启动开业90多年来最大规模的改建计画，称为Tokyo Station City。顾名思义，就是让车站变成一个自给自足的小城市，一个将车站转化成城市的计画，包括了地下街，八重洲口改建，丸之内口的红砖炼瓦丸之内站舍的重建，车站周边旅馆设施的增多等。

One hotel

隈研吾

摄影：逸斯

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ONE@Tokyo 位于东京天空树附近，是密集的城市区押上中的新式酒店。作为之前东京最活跃的地区之一，由于轻工制造业得以快速发展。为了回应这个地区相当粗糙但却平易近人的品质，隈研吾在立面上使用挤压水泥板和木屏风，唤醒与从前的小工厂并肩的地位。

 浅草文化中心

隈研吾

摄影：逸斯

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这是一个八层的多功能建筑。它将集游客信息中心、会议中心和多功能大厅和展览空间于一体。主要建筑材料是玻璃和木材，内部通风明亮，大量利用了自然光。楼层设计类似于许多斜屋顶下的小公寓，外表由木隔栅包裹，过滤、柔化自然光线。

 根津美术馆 

隈研吾

摄影：逸斯

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隈研吾称其设计主旨是“从都心的喧闹到静寂的美的世界”。为此将原有基地内的茶室的庭院作为两者之间重要的过渡空间，并让因缓缓的坡屋顶而形成的阴影，成为柔和连接城市的商业空间和森林的媒介。屋顶压得很低，檐口高度约2.7m，与建筑内外使用的竹子的材料相协调，同时大面积的玻璃墙面将室外庭院的风景引入室内。室内空间的透明性、对自然材料的追求、以及日本传统的再生，是隈研吾一直以来的追求，这个美术馆甚至被称为其集大成的代表作。

 21_21 DESIGN SIGHT美术馆

安藤忠雄

摄影：逸斯

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这座以数字命名的美术馆，是六本木艺术三角之一，可以说是整个日本艺术与时尚的前沿。为了延续三宅一生的“一块布”美学意识，安藤用像折纸一样将一块铁板作为屋顶，场馆的大部分都埋在地下，仿佛与自然共生。

东京大学 环福武大厅

安藤忠雄

摄影：逸斯

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福武会馆是一座集剧场、工作室、咖啡厅等功能于一体，能容下200人的多功能会馆。安藤忠雄同样将建筑与东京大学本乡通上的樟树丛齐平，地上、地下皆设两层。针对校园内侧部分，安藤还设计了长达一百米的「思考墙」，作为线型的公共缓冲空间供大家使用。

淡路梦舞台

安藤忠雄

摄影：逸斯

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淡路梦舞台，位于淡路岛的东岸，有座能眺望海的高台，是建筑师安藤忠雄的代表作，淡路梦舞台的总发展面积是21公顷,曾为兴建关西机场所需，挖秃整座山头，安藤忠雄主动向政府提案，决心改造此地。如今，已是结合美术馆、国际会议厅、饭店、植物园的新观光景点。安藤忠雄的信念是：经过地震的灾难后，倘若人民不能觉得住在这里很好的话，这里就会变成一个废墟。所以他的设计理念希望人可以尽量感受大阪湾景观， 整个项目依山而建尽量发展室外的空间，只在个别空间营造比较宁静的室内环境

水御堂

安藤忠雄

摄影：逸斯

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本福寺的水御堂是分支真言宗的一个新的主殿，它座落在淡路岛一座可以观览大半海碗景观的小山丘上。水御堂大厅位于地下，其上是一个覆满绿莲的椭圆形大水池。设计者安藤忠雄认为﹐建筑师主要任务是创造建筑空间以供人体验。他认为建筑物应该做到三个要求﹕利用大自然、几何学和展现材料的本质。安藤常用的三个自然元素：天﹑水﹑光﹐在水御堂的设计中被充分利用。当你站立在二堵混凝土墙之间﹐世间一切都被隔开﹐能看到只是上面的天空变化。水的元素有两个﹐一个作为远景的海﹐另外就是莲花池。

国立西洋美术馆

勒·柯布西耶

摄影：逸斯

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这是勒·柯布西耶在日本设计的唯一建筑，一座三层的方体建筑，各边排列7 根现浇混凝土圆柱，立面非常朴素。最引人注目的首先是入口的大楼梯，这个“柯布式”楼梯设计非常精巧，挑台和楼梯都由片墙支撑，楼梯栏板一侧实一侧虚，实侧顶部打断虚接，方寸间尽显两种材料组合的精彩。

东京国立新美术馆

黑川纪章

摄影：逸斯

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日本国立新美术馆（The National Art Center, Tokyo），位于东京市中心的六本木，是日本2007年最新建立的国立美术馆。展馆由著名建筑师黑川纪章设计完成，是日本目前为止面积规模最大的美术馆。国立新美术馆是由著名建筑师黑川纪章设计的最后一座美术馆，其设计概念是“森林中的美术馆”，美术馆的标志是由许多红色线条组成的汉字“新”，由艺术指导佐藤可士和设计。

 代代木体育馆 

丹下健三

摄影：逸斯

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代代木体育馆为亚洲 第 1 位 普利兹克建筑奖得主、日本建筑师丹下健三作品。同时，它是丹下健三结构表现主义时期的顶峰之作，具有原始的想像力，达到了材料、功能、结构、比例，乃至历史观的高度统一，被称为20世纪世界最美的建筑之一。

编辑 | 环球君

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