【职工文苑】旗袍殇

民国乃至中国的历史潮流中，都有一个独特的线条翩然起舞，那就是“旗袍”。不论是酒醉灯迷的大上海，还是清新古韵的江南小巷，摇曳生姿或者撑伞回眸的美人好像都是在旗袍的包裹之下，散发着迷人的浪漫气息。那些身着玲珑锦衣的美人，书写着民国的美和痛，而现在当我们站在历史的彼岸，回望当时，回看今朝，留下的却只有遗憾和叹息。

上个世纪中叶，由于历史原因和时代局限，当年风情万种的旗袍跌落谷底，即使在后来有所回升时，却还是給人以昔日繁花，风光难再的感觉。到了今天，灰烟滚滚的街景，疲惫的人群，旗袍的华丽精雅就更是格格不入了。因此，或束之高阁，立存于柜中，闲暇时把玩一番；或变为礼服，巧笑嫣然，演绎着番番“好戏”；或变成特殊制服，搔首弄姿，令人唏嘘。总之，那袭风情万种的旗袍和那个千姿百态的时代，终归变成了回忆。

有人说，这是因为男女平权一说的兴起，女性在工作生活方面的支撑力显著提高，而旗袍更多的偏向于观赏性，却缺乏实践过程中的活动力和便利性，所以，现代女性逐渐倾向更好作业的裤装服饰，这个理论乍看或许有着部分逻辑性，但是细究下来就会发现，其命题在一开始便是荒谬的，如果它是成立的，归咎到底，所证明的也不过是工作与美丽的逆反性。可笑的是，工作与美丽，前者是生活的体验和组成，后者是对待生活的态度和追求，二者不仅不应是矛盾的，更应是相辅相成，紧密结合的，“工作的女人最美丽”，不正是说明如此了。

还有人说，可能是因为东方女性集体审美的变幻，旗袍已经不符合当下的审美标准了，但是近代以来的旗袍之道，所讲究的一直是含蓄与性感之间微妙的平衡，而这恰恰正是女人所追求和向往的美丽至极，是哲学和美学的最初的魅力所在，因此，只要有女人在，只要有“人”的存在，旗袍就永不会退场。它的没落，只能是时代发展和潮流演变的暂时结果罢了，和审美却是关系不大。

而就我个人而言，我认为旗袍的遗憾落幕，更多的应该“归咎于”现代人浮躁跳脱的集体性格，“近善的纯粹过去，近恶的浮华渐浓”。一直以来，旗袍所体现的是东方女性的温婉安静之美，是“家居劬劳务实，出客神情散朗” 的幽雅贤惠干练，而现代人忙碌于工作，浮躁于内心，纠结于外物，旗袍的低调奢华即不能满足个人的标新立异，也不能体现群体的个性张扬，因此，只能被大众遗忘一角了。“性格决定命运”大概就是这种情况了。

在浩浩汤汤的历史洪流中，旗袍，见过了悲欢，见过了繁败，风尚来来去去，不变的是我们记忆中最纯粹的那份手艺和敬意。可是到了今天，机器代替手工，模仿代替匠心，旗袍变得千疮百孔，“现在的旗袍上面长满了虱子”，一位网友如此形容当下旗袍的窘况。当年一针一线勾勒奇迹的时代已经成为过去，留下的只有流水作业下的粗制滥造，如此来看，旗袍的没落或许也是一种庆幸了。

旗袍之殇，殇于时，殇于众。