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就算大雨让整座城市颠倒,我也不会忘记《了不起的达尔杜弗》

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笔者按：一年多之前我改过《伪君子》这个剧本，在杭州演过两次，上海一次。《了不起的达尔杜弗》是山羊里程碑式的作品，它从某种角度算是奠定了山羊自己的喜剧风格。现在，升级版的《达尔杜弗2.0》历经千辛万苦终于在箱剧场上演了，客观来说，导演娜拉执导的版本，比前作更癫狂，更疯狂，更猖狂。

为疯狂，为癫狂，为猖狂

千千万万遍。

《了不起的达尔杜弗》是山羊公社里程碑式的作品，它从某种角度算是奠定了山羊公社的喜剧风格。历经千辛万苦，终于，升级版的《达尔杜弗2.0》在箱剧场上演了。

到底

谁是“伪君子”？

到底谁来定义“伪君子”

“了不起”的“伪君子”，又了不起在哪儿？

五颜六色的木马，蓝白相间的塑料箱子，微弱闪烁的星星灯，大幅肖像喷绘，波点气球，迷幻的灯光，还有电子爵士乐，整出戏在箱剧场开放的舞台上，显得那么离经叛道和荒诞离奇。

对莫里哀的幻想不仅是书本给的，他很像是他所有剧作中的那些混蛋，有那么一点神经质，有那么一点世俗。他在路易十四统治下的法国，是那么的标新立异，又那么的与众不同。他用独到的手段去讽刺挖苦权贵，不留情面，辛酸泼辣。

用导演娜拉的话来讲，莫里哀根本就是那个时代的“段子手”。

没错，这不是贬损，确实至高的赞誉。而我们之前看待莫里哀的时候，太把他当作是老古董来对待了。

一个在当时新潮的剧作家的戏，放到现在，必定也要用新潮的思维去展现。我相信，在我看到的演出里，娜拉做到了。

看似荒唐的闹剧之下，你会发现这出戏最妙的就是角色之于演员，有了更深的延展性。一方面，他们演出了《伪君子》的剧目，一方面，他们在剧外不自觉地被自己的角色影响。

“虚伪”和“市侩”更是展现的淋漓尽致。演员一会儿跳出戏来点评自己的演出，做一些“官方吐槽”，一会儿又陷入角色深深不能自拔，人戏不分。

正是，不疯魔，不成活。

饰演奥尔贡的演员戴上红围巾就成了顽固的老太太，挂着花围脖就成了多情的公子哥，把迥然不同的角色放在同一个演员身上，一个人演绎多种性格，难道这不就是“伪君子”的一种外在体现么？

剧中还有多处和时下热点有关的内容，比如电信诈骗，假慈善，闺蜜之间的尔虞我诈.......初看有些跳戏，但契合在戏中便会感到设计之精妙。尤其是舅爷克莱昂特和主人奥尔贡讲述克莱昂特指责奥尔贡为达尔杜弗散尽钱财的那段戏，原著用了很长的篇幅去义正严辞地阐述观点和论据，而在《了不起的达尔杜弗》里，导演让两位演员用了一段模仿春晚小品假模假样的方法，上演了一出“不要给陌生人汇款”的公益宣传短片，又好笑又尖锐，着实让人拍案叫绝。