解析摄影构图与色彩设计(3)摄影中点的尺寸和形状

摄影中点的尺寸和形状

画面中可见的物体，如果它们与背景相比相对较小，就会被观众当成“点”。观众的认知过程是连贯的，往往是先感知到画面中的一个点，然后才感知到那个点是一个“小小的平面”或“形状。”

在这个理性认知的过程中，如果观众可以辨认和定义充当“点”的那个特殊物体，那么他们就会迅速的将抽象的“点”转化成他们能叫出名称的物体。由于该物体在构图中的视觉重要性，所以它发挥了设计中“点”的作用。点的形状可能是抽象的，几何的，或者是某种肌理。不管是什么，作为一个名副其实的点，点的区域与整个画面相比，必须“非常”小。（如图A,B）

图A

图B

图C

图D

在照片C中，观众会关心画面中的“亮点”是什么，在照片D中，观众会关心画面中的“暗点”是什么。这就是观众由点到物体的认知过程，既观众的兴趣从发现画面中起重要作用的点，转移到关心点的具体内容。

在上述案例中，观众可以轻松的辩认出这些点是鸟。即使由于物体在画面中的尺寸非常小，观众暂时把它们看成了一个“点”，但通常也会立即辩认出它们是哪种特殊物体或符号。诸如图E中的雕像，

图E

显著点、干扰点

        在黑白照片中，黑色背景上的白色点或者白色背景上的黑色点（如图F）无疑是最体现效果、最具有视觉张力的画面元素。在彩色照片中，彩色背景上的控制色或对比色则较为抢眼。除了画面的中心或黄金分割位置外，在设计中，点可以自然的被放置在任何位置。图G尝试将物体摆放在画面的最底部，打破了常规的视觉平衡，画面中的物体由此而产生了强大的张力。

图F

图G

        点除了起到强调作用外，也可以能成为干扰因素。

        由时候像点一样的物体如果摆放不当、喧宾夺主，便会干扰观众的视线。专业观众比业余观众更敏感，一般都会或多或少的受到干扰点的影响，如图H。

图H

亮的、暗的或者色彩过于浓烈的点在照片中会尤为明显，照片图I、图J都存在这样的点。即使摄影师在拍摄过程中花很大精力表现线和面，但如果某个单独的点处理不当，那么这个单独的点便可能会夺走观众的视线。

图I

图J

在上面照片I中的小船就是亮色背景上的暗点，以及图J的剪影。

虽然这样的点很醒目，但在画面构图中它到底起到强调作用还是起干扰作用要分情况而论，并且往往很难界定，因为每个观众的主观判断是不同的。有人认为那个是干扰点，有人则会认为出现那个点效果不错。

黑白照片中未经修饰的小尘埃、小绒毛，彩色照片、黑白照片中出现的一些小垃圾，毫无疑问都是干扰点。如果拍照的时候细心一些，或者走运一些，去掉干扰后照片将会更加纯粹、主题更明确。如图J中右边两个游泳的人物，都是作为干扰点出现的。

图K

虚拟点

当一条线与另一条线相接或相交时，交接处在视觉上形成一个虚拟点。

一个“普通”空白平面（长方形或正方形）的四个角（其实就是所谓的两条边的相交处）都是虚拟点。

画面上直线组成形状，同时在直线的起点、终点、交接处形成虚拟点。

大量“看不见”的虚拟点时也参与构图的。通常虚拟点的重要程度不能和实物点等同。不过，我们不能忽视虚拟点的存在，它应该和其他所有被摄影师通过工具有意思记录下来的“可见”元素一样，被认真对待。后面这句话说起来是不是太文了？说白了就是你要像对待你要拍摄的任何实际物体一样对待那些虚拟的虚拟点，这样说能理解了吧？如图L，就是虚拟点。

图L

是不是觉得我说的很啰嗦有麻烦？会认为拍个照有必要搞的这么复杂吗？仁者见仁智者见智吧。如果你喜欢我们的文章，觉得有道理，那就多多分享吧。如果有任何问题，欢迎通过下方留言功能提出。

未完待续，下期内容【两到三个点】。