这个“老男人”，唱给你一首《小茉莉》

“老男人”里的“老”，

不是指岁数大，

而是历经世事后的沧桑感。

《路边野餐》里的主人公陈升，

就是一位老男人。

当他青涩沙哑地唱起儿歌《小茉莉》时，

那一刻，我哭了。

这一瞬间的情感力量是如何做到的？

主要在于导演毕赣在对时间与人物的处理上，

形成了互文与累积的作用。

在这样一个复杂的文本里，

人物之间有着情感上的联系，

而情感上的联系又直通哲学上的联系。

老医生与林爱人，

在久远的过去，，

一个在凯里，一个在镇远，

留存的物件只有一件花衬衫、一盘磁带、一张照片，

老医生托陈升去见林爱人，赶到时林爱人已经去世；

陈升与妻子张夕，

在不久的过去，因“严打”分开，

一个在牢里，一个在牢外，

留存的记忆只有在瀑布旁的房子里，只跳舞、不说话，

九年后，陈升出狱，妻子张夕已然离世；

卫卫与洋洋，生活在“荡麦”这样一个如世外桃源的地方，

洋洋要去当导游，便对卫卫说，

除非他能让时间倒流，她才回到荡麦，

卫卫在火车每节车厢上画上了时钟，

火车运行时，表针倒转，时间倒流……

，

一个因坐牢九年而不得相见，

一个因不同的人生选择而不得相见。

而心向往相见时，

最终，都不得相见。

人物之间形成了一组组对照，

共同指向了影片开头取自《》的题眼：

“过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得。”

在镜头语言层面上，

导演毕赣也在设计着一处处时间的指涉：

开场即以360度圆周运动呈现时间；

片名《路边野餐》的打出放在一个从隧道横摇的长镜头中间，

在一个镜头内通过片名的插入隔开连贯的时空；

在另一个无切换的长镜头中，

因为花和尚小儿子的手被砍，陈升带人去报仇，

这是过去时空的画面，

镜头横摇到雨滴落下的桌面上停止，

再横摇出，

却是陈升与同母异父的兄弟老歪打架，

这是现在时空的画面，

一个长镜头巧妙地流转了两个时空。

还有画面上最为直接的小卫卫在墙上画时钟、

不断出现的钟表意象，

以及青年卫卫在火车上画的时钟……

摄影机机位、演员走位、钟表元素，

让我们看到了时间，

而时间承载的故事被导演散落在各处。

当我们串起这些“时间珍珠”，

过往的记忆便构成一幅完整的人生图景，

这幅图景里尽是关于爱、关于情感的追忆。

摄影机进入“荡麦”段落，

40分钟长镜头记录了时间的流逝，

天色逐渐暗淡下去，

人物情感也在追忆中发酵。

陈升在发廊看到和妻子张夕长得一模一样的女孩，

开始为她讲述自己和妻子的经历，

讲到张夕离世，他已满脸泪水。

陈升在街边唱起《小茉莉》时，

人物自带的反差形成了奇妙的真实。

这个混过社会、替大哥办过事、，

唱起的却是一首儿歌，

在忘词串词、因紧张而颤抖沙哑的嗓音里，

我们听到了这首唱给妻子张夕/孩的儿歌。

如果体会《小茉莉》的歌词，

我们会发现，

每句都是陈升内心追忆的写照，

小茉莉就是他的妻子。

小茉莉，

请不要把我忘记，

太阳出来了，

我会去看望你……

歌词唱到这里，

我们也体会到坐牢九年的陈升在狱中的心境。

太阳出来了，自己出狱了，

丈夫去看望妻子，

却幻化成在“荡麦”的一段如梦奇遇，

一段带有超现实色彩的重逢。

这是《路边野餐》情感的高点，

“荡麦”重逢呈现出一个老男人的内心，

关于爱，关于情感，

内敛，却令人感动。

时间与记忆，

承载的不只是故事，

不只是曲折的人生，

在《路边野餐》里，

更多的是爱，是情感，

是生而为人最宝贵的部分。

锐影Vanguard编辑 | 琪菲

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