中心构图太死板?对不起,这锅不背
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总能听到别人说不要把主体放在画面中心，那样画面会显得死板。但事实上活用中心构图，画面不但不死板，还会展现出独特的形式美感。
在了解拍摄基本概念，能成功对焦测光之后，从大家很可能听到各种教程以及前辈们给出这样的指导：不要把主体放在画面中心。
后续在学习到三分（井字）构图法的时候，会刻意地把主体转移到其他地方。
主体放中心真的是大忌么？
构图万变，没有方法是绝对的。不妨重新认识一下中心构图。
把中心构图再一步细分，可以分为：
对称式主体处于水平（或垂直）的对称轴上，或画面内容轴对称
，或透视灭点在画面正中
不只看摄影图片，也从电影取经，看看得以避之的中心构图，能有什么好处呢？
此处不得不提有「对称狂魔」「强迫症福音」之称的鬼才导演维斯·安德森。有着一套自己的构图美学——在影片中大量使用中心对称式画面构图。成为他电影影像语言的标志。下面《布达佩斯大饭店》中的画面为主要例子。
如果说，放在井字交叉点上能被称为别致趣味的话，那么，放置在中心就是直白有力。
- 布达佩斯大饭店 -
开门见山，迅速把主体呈现在观众面前，一目了然。但平白的方式难以保持注意力吸引，在背景内容上增加细节信息有利于丰富画面。
画面内容对称平衡，主体处于画面重心，符合人们视觉重量和方向的心理预期，带来平稳安定的感觉。使用正向平视，比俯视或仰视更能带来安定感。
- 布达佩斯大饭店 -
而以大景别小比例拍摄，能带来宁静深远的心理感受，在户外风光或者人物拍摄，可以利用极简风格加以表现。
中心构图也非常适合表现场景的纵深。
室内空间：走廊，楼梯等
室外空间：建筑物外立面，灯柱、门坊、树木、栏杆等
恰当利用透视效果，加强场景的空间延伸感。
- 电影截图 -
充分日常生活景观，不难发现中心透视的拍摄场景。
在近距离（中近特写景别）观察习惯上，中心构图除了更为突出，利于主题信息的集中，避免了画面主体偏向单侧，带来视觉失衡和不自然感。
- 疯狂的麦克斯 -
特别在人物的特写中，中心构图更具有亲近实感。
- 布达佩斯大饭店 -
中心构图本不坏，不要把呆板土气怪在中心构图上。发挥长处，对称式的美学，千万别错过了。
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