摄影,对时间的感受视觉化——4个诀窍
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杉本博司“海景”系列
“海景”系列正如杉本博司自己坦率承认的，
与他的童年记忆有关，
而记忆，无非是“追寻逝去的时光”。
摄影中的时间，不是抽象的刻度化的时间，
而是融入空间、体现为具体的人和物的时间。
摄影只是媒介，真正需要
表达的是场景以及事件。
这其中，如果能在方寸之间
表现出时间流动的感觉，
那也许会成为一种质的提升。
拍照才不是“一瞬间”的事情。
它还表达它的前后。
以及前后衍生出的各种情节。
我们不能像观看舞台剧一般真的
在一张照片中真正看到运动着的场景，
“剧场”在我们的脑海中。
这不是一句漂亮的空话。
人脑会根据自己已有的经验，
自行“脑补”出一个完整的形状，
一个完整的动作，甚至是
一系列完整的情节。
我们正是根据这些“脑补”的内容，
生成了一系列丰富精彩的观赏体验。
下图，我们看不到泡泡从生成到破灭的过程，
但是我们有这样的生活经验，
知道它马上会破灭；我们看不到
男孩从哪儿跑来将要跑到哪里去，
但是从他夸张的动作几乎可以
想象到他下一秒将要扑向面前的泡泡——
总之，现实生活中是有一根时间轴的，
一张有活力的照片能引导我们
感受这根时间轴。这是一根情节发生的轴。
▲ 韩松 / 摄 iPhone 7p， 布拉格
每一张照片背后都隐藏着一根时间轴。
时间感，就是尽量让观众
通过看照片能够感知时间轴的存在。
运动是时间感的灵魂。
产生时间感关键的点在于，
照片上的视觉语言足以让观者
脑补拍摄前后发生的事件。
一，“堆积”时间
“堆积”时间是最简单粗暴
用照片表现时间感的方法了，
就是直接用长曝光将
连续流动的东西拍摄下来，
造成不同时间的场景堆积在一起的感觉。
水幕连续的瀑布、云雾的流动、
车灯拖曳的轨迹等画面效果
都是常见的表现对象。
下图用手机慢门slow shuter长曝光
拍摄的旋转木马就是很好的例子。
▲ 韩松 / 摄 iPhone 7p， 柏林
我们并不是很乐于用太长的曝光。
“稍长一点的曝光”比如1-2秒，
能够表现局部物体的运动趋势，
点到为止即可。
如柏林电视塔下的人和快速移动的云。
▲ 韩松 / 摄 iPhone 7p， 柏林
又如莫斯科地铁站的乘客和疾驰而过的列车。
▲ 韩松 / 摄 iPhone 7p， 柏林
又如莫斯科火车站走过的中年妇女。
▲ 韩松 / 摄 iPhone 7p， 柏林
这些照片之所以给人以时间感，
是他们因为通过长曝光将
人和物体的运动“堆积”在了一起，
给我们造成了时间进程的错觉。
二，不平衡
不平衡算是一种对时间感表达的进阶了。
其实人是一种很矛盾的动物：
潜意识里我们都会“希望”所有东西是平衡的，
又或期待达到一种稳态，
但我们又常被不平衡撩拨起兴趣。
小狗趟过水面，水面是不平衡的，
我们知道它会泛起涟漪最终平静。
所以我们会觉得画面是活的。
▲ 韩松 / 摄 iPhone 7p， 里斯本
风吹乱了女孩的头发，
但那只是暂时的，我们可以
通过剪影感受到海风的运动。
▲ 韩松 / 摄 iPhone 7p， 日本高松
抬起的脚步也不是稳定的，
它终会落下，我们会
强烈地感觉到步态的存在。
在不平衡到稳态之间，
藏着一个运动的过程，
这便是不平衡带来的时间进程感。
三，情节引导的照片
非见得要用长曝光堆积时间
或以不平衡才能撩拨起进程感，
许多在画面上很稳定，
却通过情节制造了时间感。
当然这更加抽象了。
年轻的妈妈牵着自己的孩子走过老街，
孩子的注意力被自己拖长的影子吸引，
下一秒他也许会去踩自己的影子？
▲ 韩松 / 摄 iPhone 7p， 里斯本
出租车内，司机一个动作
让我们感觉到右转弯的趋势，
街角的逆光强化了这种感觉：
下一秒我们就要跨过铁路啦。
▲ 韩松 / 摄 iPhone 7p， 日本高松
四，一切能激发脑补的照片
其实不管是以什么方式，
只要是激发了大家心里的“完形效应”
（特别是对运动状态的完形
和对情节的预示），就容易产生时间感。
光怪陆离的房子，喷涌而出的浓烟。
下一秒浓烟将在空中呈现什么样的姿态？
▲ 韩松 / 摄 iPhone 7p， 日本高松
以及，两只莫名其妙的狗，
在不知所云的地方奔跑，
也许当时真是转瞬即逝的？
▲ 韩松 / 摄 iPhone 7p，里斯本
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